دليل المستخدم العربي لأجهزة كندل

 
    

من مدخل سحريّ ولجنا المتاهة، متاهة مليئة بقصص مُتشعّبة، تتشابك مصائر أبطالها لترسم لنا حكاية تمتد عبر الزمن.

  

نهاية لا تكتمل!

دخلنا عالم مقبرة الكُتب المنسيّة من بوابة خلّابة تُسمّى "ظل الريح" - ذلك الكتاب الذي اختار دانيال قبل أن يختاره! علقنا مبهورين بكُل من عالم برشلونة القوطي الذي تنهشه نار الحرب الأهلية، وبعالم برشلونة الخفيّ الذي أنقذه من الضياع في ذاكرة البشر؛ الكُتّاب المنسيين: خوليان كاراكس ودافيد مارتين وفيكتور ماتايكس. رافقنا دانيال رحلة اكتشاف الحقيقة صُحبة ملاكه الحارس فيرمين والذي أرسله سجين السماء من غياهب الظلام. وعشنا في مكتبة سيمبري -التي تصارع كل آثار الزمن – أوقاتًا مُبهجة ومؤلمة على حدٍ سواء. كرهنا فوميرو وإندايا وفاييس، وبكينا على نوريا وإيزابيلا وكريستينا. وارتبكنا مع أليثيا ولياندرو. أحببنا صوفيا وفيرنانديتو، وتعاطفنا مع ميغيل وبارغاس وبيدرو فيدال.

  

لكن الرحلة آن لها أن تنتهي، أو بالأحرى حان وقت خروجنا منها! فالحكايات أبدًا لا تكتمل حتى وإن انتهت! بقينا طويلًا هائمين في متاهة الأرواح نبحث مع ساكنيها عن الحقيقة، لنخرج في النهاية من المتاهة غير واثقين إن كُنّا قد أدركنا الحقيقة حقًا أم أننا اختلقناها في خيالنا.

     

  

   

 

الحبكة

 

مع الصفحات الأولى لرواية "متاهة الأرواح" تبدأ الإثارة النابعة بالأساس من الرغبة العارمة في نفس كُل قارئ لسلسلة مقبرة الكُتب المنسية في ربط الخيوط المفقودة التي يُمسك بها على مدار ثلاث روايات سابقة "ظل الريح" – "لعبة الملاك" – "سجين السماء". لكننا نُباغَت بمُفاجأة أخيرة أعدّها لنا الكاتب كارلوس زافون.

تقودنا هذه المرّة شخصية جديدة تمامًا وهي أليثيا المُحقّقة التي تكوّن مع ضابط شرطة؛ فريقًا يقوم بشكل سريّ بتحقيق واستقصاء واسع -بصُحبة القارئ – في محاولة البحث عن الحقيقة لاستكشاف الألغاز التي ملأت حكايتنا. ومع القصة الجديدة بشخصياتها التي لا نعرف أكثرها تتشابك خيوطها مع خيوط قصتنا الأساسية في نقاط محوريّة تقودنا بعد حوالي 500 صفحة إلى مدخل جديد لمقبرة الكُتب المنسية لنعود مرة أخرى -إلى دانيال وفيرمين وعائلة سيمبري ودافيد مارتين وإيزابيلا لنسلك معهم طريقًا واحدًا وأخيرًا يؤدي بنا إلى مخرج المتاهة.

 

  

الشخصيات

  

يُقدّم لنا كارلوس زافون في هذه الرواية شخصيات مُميّزة في رسمها، ومُركَّبة في تكوينها. صحيح أن هناك تفاوت في قوة صناعة الشخصيات إلا أن أغلبها تتميّز بحضور عالٍ. نستطيع بكل وضوح أن نرى براعة الكاتب من خلال تفاصيل الشخصيات المُدهشة. حيث تظهر كُل شخصية بخصوصيتها المُتفرّدة. تصرّفات كُل شخصية تكشف عمّا هو غير مكتوب. اهتمام لافت بكل حركة أو نظرة أو التفاته.

يربط أغلب الشخصيات خيط واحد ألا وهو الخسارة من الحرب. كُل شخصية في الرواية لوثتها الحرب بشكل أو بآخر، وتركت داخل كُل منها ندوبًا لا تزول. الجميع أدرك حجم الخسارة التي ألمّت به بسبب الحرب، ومدى التحوّل الذي طرأ على نفسه، لكن كُلٍ منهم اختلف في طريقة التأقلم مع هذا التحوّل. هناك من استغل الفرصة لإطلاق أسوأ ما فيه من أجل إشباع حُب السيطرة، وهناك من أعجبه تشوّه روحه بالشر وراق له احتقار نقاء قلوب الآخرين، وهناك من يحاول مقاومة القُبح الذي يحاول أن ينهش في بقايا بياض قلوبهم. الرواية مليئة باللحظات الحزينة، والمشاهد الأيقونية المُلهِمة والتي تدعو القارئ للتوقف في بعض الأحيان لتأمّلها.

   

سنجد كثير من أبطال رواية "متاهة الأرواح" يملكون أرواحًا مُتناقضة تتباين درجة براءتها، حائرة بين ضفّتي الخير والشرّ. بعضهم يتصارعون للفوز على مقعد في الجحيم وآخرون تُحتمَل الحياة بوجود أمثالهم.

  

  

   

برع كارلوس أيضًا في خلق ثنائيات مُتنوعة وجذّابة، تحمل كُل ثنائية منها عُمقًا مُختلفًا، وبفضل الاعتماد على الحوار -الذي يُشبه سيناريو الأفلام- بات القارئ ينتظر كُل ثُنائية لمتابعة المعركة الكلامية الدسمة بين الشخصيتين، ويبحث بين السطور أو في ملامح الشخصيات عمّا تركه الكاتب للقارئ كي يدركه بنفسه.

 

من أجمل الثنائيات كانت فيرمين/دانيال – أليثيا/بارغاس- وأفضلهم على الإطلاق -في رأيي- أليثيا/لياندرو وهي تُمثّل أعقد العلاقات في الرواية وأعمقها تركيبًا وأكثرها اكتمالًا.

 

 

مُخطّط شخصيات سلسلة مقبرة الكُتب المنسيّة - (خريطة ذهنية) 

  

   

   

مثالي... أكثر من اللازم!

 

لا يمكننا أن نُنكر الإبداع الذي قدّمه الكاتب كارلوس زافون في هذه الرواية، والذي كاد أن يصل إلى درجة الإتقان. لكن يبدو أن هذا الإبداع أغوى المؤلف فتخطّى ميزان الإتقان. أو كما يُقال "زاد الملح في الطبخة ففسدت".

حاول زافون أن يُقدّم رواية مثالية لكنه لم ينجح في ذلك كما رأيت للأسباب التالية:

 

رغبة كارلوس زافون في تقديم جزء رابع ضخم لإرضاء القُرّاء الذين انتقدوه بعد رواية "سجين السماء" التي جاءت قصيرة وفقيرة الأحداث مُقارنة ببقية أعداد السلسلة - جاءت بنتيجة عكسيّة، حيث امتلأت رواية "متاهة الأرواح" بإسهاب واضح من أجل زيادة الأحداث حتى وإن كان ذلك لا يخدم القصة الأصلية. 

 

محاولة تقديم عمل حركي مثير ومُبهر (على الطريقة الهليودية) والتركيز على هذا الجانب، أثّر بشدة في الجانب الأدبي للرواية الذي نلاحظ انخفاضه، ولم ينجح في الحفاظ على كلا الجانبين على طول الرواية مثلما فعل في رائعته "لعبة الملاك".

 

النجاح المبهر للشخصيات الرئيسة في الأجزاء السابقة، جعل الكاتب يتكاسل في تطويرهذه الشخصيات فجاءت بعض حواراتها متوقعة ومُكررة وُمفتعلة. قد يكون ذلك بسبب الإطالة الواضحة للكتاب والذي تسبّب في ظهور الشخصيات بشكل باهت في بعض الأحيان وعلى رأسهم شخصية فيرمين والتي كانت في أوج رونقها في رواية "ظل الريح".

 

هذا لا يعني أن الرواية سيئة، بل على العكس هي رواية ماتعة إلى أقصى درجة ومليئة بالإثارة والتشويق، لكن -في رأيي- هناك عدة مشكلات أثّرت بشدة على حبكة الرواية مما أدى إلى ترهّلها في بعض الأماكن، وسألقي الضوء عليها مع العلم بأن النص سيكون مخفيًا لأنه يوجد حرق للأحداث.

 

ثغرات كارثية ومشاهد مُقحمة وأمور أخرى - (نصّ مخفي)

سلبيات الشخصيات:

 

شخصية أليثيا

بطلة رواية "متاهة الأرواح" هي أليثيا الشُرطية التي تحاول حلّ خيوط لغز القضية، وللأمانة هي أنا مُعجب جدًا بالشخصية، من الواضح الحرفية المكتوبة بها، لكن زافون قام قام بإضافة أبعادًا أدت إلى ضِعف الشخصية وتشويه تركيبها.

 

أليثيا ظهرت في الرواية وكأنها شخصية خارقة، فهي على الرغم من أنها شخصية فريدة في مجالها المهني إلا أنني لم أجد لها سلاحًا تعتمد عليه في الأحداث سوى بإغواء الرجال بجمالها أو باستعطافهم لمشكلتها الصحية. أتفهم أن تعتمد شخصية مثلها وخاصة في مجالها على الإغراء في بعض الأحيان، لكن أن يكون جُل الرجال في الرواية يفتحون أفواههم ببلاهة لمُجرد رؤيتها أو سماع صوتها فهذا غير مُبرر، قد يحدث هذا مرة أو اثنين أو ثلاثة، لكن أن يذكر الكاتب ذلك ويؤكّد عليه خلال 1000 صفحة في كُل مرة تقابل في طريقها رجلًا فهذا تكرار مُزعج. أتفهّم رغبة الكاتب أن يُصوّر أليثيا بصورة امرأة تحتقر الرجال وتنعتهم بالأغبياء، لكن تكرار الوصف جعل الأمر مُملًا بالإضافة إلى عدم واقعيته خاصة في المجال التي تعمل فيه البطلة. لم يفلح الكاتب في التدليل على تفرّد أليثيا في عملها بأي طريقة تُثبت تفوقها على أقرانها بخلاف سلاح الإغراء وبعض الحركات القتالية البسيطة.

 

   

 

 

حضور باهت لفيرمين

على الرغم من الحضور الغنيّ لشخصية فيرمين في الرواية، إلا أنها لم تأت بجديد هذه المرة مثلما جاءت في أوج تألقها في "ظل الريح" ثم ببريق أقل في "سجين السماء". لا أقصد عدم فعاليتها في الأحداث وإنما قصدت بإقحام الكاتب حوارات غير موفقة على لسان فيرمين من أجل الظهور الدائم بمظهر الحكيم الساخر المُلحِد الظريف. المشاهد العاطفية لفيرمين مع أليثيا أو مع دانيال كانت أكثر من رائعة، لكن خارج هاتين الثُنائيتين جاءت شخصية فيرمين شاحبة، بل وبعض الأحيان باردة وضعيفة.

 

   

 

مُشكلات في الحبكة

على الرغم من وجود ثُنائيات بارعة في الرواية مثل علاقة أليثيا بلياندرو، وأيضًا علاقة بارغاس مع أليثيا، إلا أننا نُلاحظ هبوط حاد في بعض الثُنائيات حتى نلمس فيها اصطناعًا ملحوظًا. على سبيل المثال: علاقة بارغاس مع فيريمين على مُصطنعة، على الأقل في بدايتها التي اعتمدت على فكرة التأكيد على أن الرجال يوحدهم شهوتهم تجاه النساء!

   

 أيضًا علاقة أليثيا بالطفل خوليان مصطنعة جدًا بسبب كمّ المُبالغات الموجودة فيها، مثل تعلّق الطفل بها من النظرة الأولى وكأن أليثيا تجذب الأطفال الذكور مثلما تجذب الرجال بفتنتها الخرافية! وأيضًا اندفاع الطفل الصغير إليها في كل مرة في إشارة إلى أن القدر هو الذي يدفع به إليها. بالتأكيد لا أقصد عدم إمكانية نشوء صداقة بينها وبين الطفل لكن أن تحدث فجأة هكذا وأن يثق الطفل بها دون حتى أن يتحدث معها وهو المعروف عنه عدم رغبته في محادثة الغرباء، بالإضافة إلى الهوس المرضي للطفل برؤيتها، واكتشاف الطفل لأليثيا مهما كانت مختبئة عن الأنظار أثناء مراقبتها للمكتبة رغم أنها محترفة، ورغم أن لا أحد يستطيع ملاحظتها سواه! رأيت في هذا ركاكة أو استسهالًا في صياغة الحبكة، فظهرت هذه الجُزئية سطحية جدًا وكأننا في قصة أطفال.

   

     

مشهد لياندرو

من الشخصيات الرائعة في الرواية هي شخصية لياندرو رئيس أليثيا، لكن مشهد انتحاره جاء غير مفهوم على الإطلاق. (نعم هو نوى الانتحار وخطّط لأن تكون هذه نهايته) لم يذكر الكاتب سبب انتحاره وبهذه الطريقة، وحتى إن افترضنا أنه يخشى أن تُكشف أحداث القضية فإنه يستطيع وبكل بساطة الهروب والعيش إلى مكان بعيد عن إسبانيا.

 

  

حوارات مُفتعلة

من الحوارات التي شعرت بها مُفتعلة؛ حوار المصوّر الذي التقته أليثيا وأراد أن يصوّرها بعد دقيقة واحدة من تعارفهما لأنه أحس أنها كائن من ظل ونور مثل المدينة، بل ويطلب منها أن يصوّرها عارية بحجة أنه يرغب في أن يصوّر شخصيتها على طبيعتها وليس كما يريدها الآخرون!

   

أريد أن أصوّركِ عندما تنزعين عن كاهلكِ هذا الثقل كي يتسنّى للضوء أن يلقاكِ كما أنتِ، لا كما أرادوكِ أن تكوني!

   

طبعًا -حسب رؤية كارلوس زافون- فإن المصوّر أو الرسّام العبقري أدرك بنظرة واحدة وبجملتين فقط، كل عذابات أليثيا وأن هناك من يحرّكها! وطبعًا لأنه لم يظُهر لها افتتانه بها، وبدا أنه لا يهتم بفتنتها الصارخة، وأن رغبته بتصويرها عارية نابعة من حبه للجمال فقط، فقد احمرّ وجهها لأول ولآخر مرة في حياتها – لأنها حسب وصف الكاتب- كانت المرة الأولى التي شعرت بنفسها عارية أمام تلك النظرة الشخصيّة الفريدة!

 

    

 

مشاهد مُقحمة

هناك بعض المشاهد المُقحمة دون سبب مُقنع في أحداث الرواية سوى لاستجداء بعض الفئات من القُرّاء واسترضاء بعض دور النشر ومجاراة الرغبة العالمية في بعض القضايا، لكن بغض النظر عن مُساندة الكاتب لتلك القضايا أم لا، فلا أرى أي ضرورة لإقحام تلك المشاهد ما دام وجودها غريبًا على القصة وبلا أي معنى. من الواضح تأثر كارلوس زافون بالتغيرات التي طرأت في الواقع الذي نعيشه، ويُمكن بسهولة تمييز كيف تغيّرت طريقة زافون في الكتابة وفي الطريقة التي يصبغ بها حبكته.

 

 

مشهد اغتصاب أسري!!

لم أصدّق عندما قرأت المشهد. ليس فقط لأنه صدمني في شخصية دانيال، لكن لأن المشهد جاء ركيكًا جدًا وهشًّا للغاية. لا توجد مُقدمات ولا تطورات، بل وانتهى بشكل سخيف جدًا. أراد الكاتب أن يكون تخريبيًا كي يجعل لجميع الأبطال لهم جانبًا سيئًا، لكن ليس إلى هذا الحدّ. نعم أتفهّم رغبة الكاتب في جعل هذا المشهد كمشهد انفجار عاطفي، لكنه جاء ومُبتذلًا وضعيف تركيبيًا جدًا. جاء مشهد الاغتصاب المُفاجئ ثم بعد بضعة سطور عاد كل شيء إلى طبيعته! بل وطلبت زوجته أن تنجب منه طفلة!!!!!!!!!! مهلًا... هل هذا منطقي! لا يوجد أي شعور بالذنب من دانيال بعد ارتكابه هذه الفظاعة مع زوجته، والأدهى أنه لا توجد أي عواقب تلت هذه الكارثة، لا زوجته غاضبة ولا حتى تلقت اعتذارًا منه، بل تطلب منه أن تنجب منه طفلة!

 

بيا! بياتريس!!! المرأة القوية الذكية ذات الكرامة! ومن يفعل ذلك؟ دانيال! وحتى إن فعلها.. كيف تتجاهل شخصية مثل شخصية دانيال تقديم اعتذار لامرأة لا يعتبرها فقط زوجة، بل رفيقته التي ترعاه وتفهمه أكثر من أي شخص آخر. لا يوجد أي مبرر درامي للأمر، بل وحتى يتناقض الفعل مع الشخصيتين.

  

أما ما زاد الطين بلّة هو أن خوليان ابنهما كتب مشهد الاغتصاب بين أبيه وأمه في الرواية التي كتبها كي يوثّقها من أجل التخليد الروائي العظيم!!!!

   

 

المِثلية

هناك تلميحان في الرواية للمثلية على الرغم من أنها لم تكن مُنتشرة في تلك الأيام في أوروبا، بل وكانت منبوذة. لهذا أرى المشهدين مُقحمين، الأول عندما قال فيرجيل "أليثيا، لو كُنتِ فتىً لطلبتُ يدكِ بمعاشرة غير شرعية"، والمشهد الثاني في آخر الرواية عندما قال النادل الفرنسي: "يومين بلا دكتاتور وأصبحتم يا شعب إسبانيا مزدوجين جنسيًا. خيٌر لكم. ينبغي أن نعيش الحياة فهي قصيرة... يحيا الاختلاف."!

 

  

سلبيات مُتفرقة

 

1. تخريب شخصية إيزابيلا أمر غريب ولا أجد له مُبررًا سوى رغبة الكاتب في تخريب الشخصيات الطيبة أو التي في جانب الخير في سلسلته من أجل فكرة رمادية الإنسان.
2. تعرّف أليثيا على فيرمين على الرغم من مرور وقت طويل من عمرهما أمر غير منطقي.
3. مشهد انضمام أليثيا لعشاء أسري في منزل سيمبري رأيته مُفتعلًا.
4. فكرة أن أليثيا وبياتريس مرآة لبعضهما البعض غيّر الزمن مآل كل منهما، أو أن أليثيا كانت تتمنّى أن تكون بياتريس، هي فكرة غير مُقنعة.
5. النظام يقتل أي شخص في أي وقت دون أي خوف، لكنه وفي نفس الوقت يترك بعض الناس تُمثّل خطورة عليهم مثل عائلة سيمبري أو حتى مديرة مصلحة النفوس المدنية!
6. روبيرتو لا يبدو أبدًا بديلًا لأليثيا.
7. هناك تحيّز مُبالغ فيه ضد النساء، فأغلب النساء في الرواية تظهرنّ شخصيات سلبية لا يُحركها سوى الحب، أو تصوّرها ككائنات تُستخدم لإشباع الرغبات الجنسية للرجال، أما العذارى فهُنّ نقيّات وهشّات جدًا لأنهن لم يُدنسّن بعد!
8. ظهور جميع القُراء غالبًا غير مؤمنين كتلميح بأن القراءة أنقذتهم من أوهام التديّن والربوبية. أما من هو مؤمن فإما أنه لا يقرأ خاصة النساء، أو أنه يقرأ الكتب الدينية فقط أو أنه يقرأ مثل البلهاء العاطفيين.
9. هناك تكرار كثير في الوصف خاصة في بعض الأماكن التي شاهدناها من قبل مثل مقبرة الكُتب المنسية التي تُوصَف في هذا الكتاب حوالي خمس مرات.
10. هناك الكثير من النقاط التي لم يتعمّق فيها الكاتب كانت أولى بما ملأ به الصفحات، مثل: سبب دايفيد مارتن ونقله إلى الفيلا بدلًا من أي يموت في السجن – كيف أفلت في المنزل رغم الحراسة (وعدم إنقاذ كوريلي الخيالي له)؟ – لياندرو وقصته وتبريرها جاءت قصيرة – سبب العنف المُبالغ فيه ضد فايس – سبب وجود فايس على قيد الحياة رغم الإعلان عن موته رسميًا والتأكد من إغلاق القضية – دور الرسّام الذي كان أمام مكتب إغناثيو سانشيس.

 

 

في ظني أن الكاتب قد يكون تأثر بطلبات دور النشر بأهمية أن يكون العمل مناسبًا لمتطلبات سوق النشر... فسوق عام 2001 ليس هو سوق 2016 – يتضح هذا من اختيار الكاتب شخصية نسائية لتكون بطلة للرواية (للمرة الأولى في السلسلة)، والتركيز على بث القوة والرغبة في تحدي المجتمع في بعض بطلاته مثل إيزابيلا وبيّا على سبيل المثال، وظهور النزعة التخريبية لإظهار الجانب السيء للأبطال وعدم وجود جانب خيّر بشكل كامل، بالإضافة إلى فكرة التركيز على الحركة والإثارة ليصبغها صبغة بوليسية هوليودية. وذلك على عكس رواية ظل الريح ولعبة الملاك حيث كانت الأحداث بها بعض الحركة والمغامرة والبوليسية لكنها كانت محتفظة ببعدها الأدبي.

   

اقتباسات

  

إن الذكريات التي تدفنها في الكتمان هي الذكريات نفسها التي لا تكف عن مطاردتك أبدًا.

      

الحسد غرغرينا الأدباء.

   

الألم الأصدق هو الذي نعيشه بمُفردنا.

    

الكتابة مهنة ينبغي تعلّمها، ولكن من المستحيل تعليمها.

  

لا أحد شهد الحرب بأم العين يُصدّق إلى الآن أن البشر أفضل من الحيوانات الأخرى.

  

القارئ لا يقرأ إلا ما كان مكتوبًا في وجدانه أساسًا.

  

الأمل الذي يحمله كل صانع حكايات في قلبه؛ أن يكون القارئ قد فتح صدره لأحد مخلوقاته الورقيّة وقد منحها جُزءًا من ذاته لتخليدها وإن لبضع دقائق.

  

فتبيّنتُ مع كل يوم يمضي أن لا صلة للأدب الرفيع كُليًا بالخُرافات المُبتذلة من قبيل "الوحيّ" أو "لديك شيءٌ ترويه". للأدب صلاتٌ عديدة بهندسة اللغة وعمران السرد ورسم الحبكة، فضلًا عن الدمغات وألوان الإنشاء، والصورة الفوتوغرافية المتولّدة من الصور الذهنية، والموسيقى التي بإمكانها خلق أوركسترا من الكلمات.

   

   

   

الترجمة

قد تكون قراءة الروايات بلُغتها الأصلية هي أفضل طريقة للاستمتاع بها، لكن قراءة الكلمات بشكل حرفي شيء، وإدراك المعاني والمصطلحات والتشبيهات اللغوية في باطن الكلمات والجُمل أمر آخر. قِلّة هُم من القُرّاء العرب ممن يستطيعون الاستمتاع بالإلمام بكُل تفاصيل الرواية وإدراك المغزى أو الاستعارات التصريحية أو المكنية والألاعيب اللُغوية المخفيّة بعناية في النصوص. 

وهُنا ندرك المجهود الضخم الذي بذله المُترجم معاوية عبد المجيد في ترجمة هذه السلسلة لإخراجها على هذه الصورة الرائعة. حُسن اختيار الكلمات المُناسبة والحرص على بلاغة الأسلوب أضفى مُتعة إضافية لقراءة هذا العمل البديع.

ترجمة فاتنة تستحق الاحتفاء بها لأنها بحق تليق برُباعية ساحرة.

شُكرًا معاوية

    

 

   

خاتمة

مع كل هذه السلبيات، تبقى رواية "متاهة الأرواح" واحدة من الروايات الرائعة المليئة بالمُفاجآت والالتواءات غير المتوقعة، والذاخرة بالشخصيات الفريدة والأحداث المُثيرة والتفاصيل المُمتعة. أما "ظل الريح" فتبقى هي دُرّة السلسلة وأفضل ما كُتب فيها من جميع الأوجُه.

 

يُخرجنا كارلوس زافون -أخيرًا- من الباب الضيّق لسلسلة مقبرة الكُتب المنسية – باب "متاهة الأرواح". تاركًا لنا ذكرى عشرات الشخصيات ومئات اللحظات التي بقيت معنا، وكمًّا من الذكريات التي ستصحبنا في حياتنا دون أن ننساها. 

لكننا نتساءل بعد هذا الخروج المثير: أخرجنا حقًا من المتاهة؟!

  

ففي داخل كُل منا متاهة... وفي نفس كُل منا حقيقته الخاصة التي يُقنِع بها روحه. وبين الشكّ واليقين تقبع أرواحنا الحائرة عاجزة -مثلما عجزت أرواح أبطال الرواية- عن إجابة السؤال: هل تعيش أرواحنا وهم الحقيقة أم أنها قد أدْرَكَت حقيقة الوهم؟!

   

  

تقييمي ثلاث نجوم

 

  

   معيار التقييم:

• نجمة = لم يعجبني
• نجمتان = مقبول
• 3 نجوم = أعجبني
• 4 نجوم = أعجبني بشدة
• 5 نجوم = استثنائي

   

    

مُراجعة أجزاء السلسلة

• الجزء الأول: ظل الريح
• الجزء الثاني: لعبة الملاك
• الجزء الثالث: سجين السماء

 

أحمد فؤاد

12 كانون الأول/ديسمبر 2021